好多东谈主初学书道以楷书初学，打好基础后再去进修行书和草书，这也证据了一个问题，即是行、草的创作有光显的门槛。苏轼作念过一个形象的譬如：“今世称善草书者，或不成真、行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行草如行如走【RKI-278】SEX on the プール，未有未能行立，而能走者也。”
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因此，能把草书写好，对书家的功力有极高的条目。纵不雅书道史，写草书的不少，但能在这一字体上开宗立派者如凤毛麟角。东晋二王、唐代张旭、怀素和宋朝黄庭坚是其中代表。尤其是黄庭坚，他收受了晋唐正宗草法，又从当然万物中吸取灵感，竟然作念到了“集大成”。
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黄庭坚在祖父黄湜指令下发蒙，初学颜真卿、柳公权、杨凝式的字，继而又苦学虞世南、智永、“龙门二十品”、《瘗鹤铭》笔法。对黄庭坚影响最大的莫过于苏轼，两东谈主亦师亦友，苏对他多有指令。
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除了学古东谈主经典碑本，黄庭坚的“荡桨笔法”则是在看了船夫摇橹后悟出的，这种“天东谈主合一”的学书造化与悟性，令东谈主叹为不雅止。黄庭坚五体齐能，而草书则是最精妙也最特立独行的。
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北宋元佑二年（1087年），42岁的黄庭坚写出了一件草书“墨戏”，此作心手合一，奇巧当然，不错说撑起了大宋草书，它即是《花气熏东谈主帖》。此作纵30.7厘米、横43.2厘米，共5行、28个字，释文为：“花气薰东谈主欲破禅，热枕其实过中年。春来诗念念何所似，八节滩头上水船。”
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此帖是他写给“字画心腹”王诜的，识记中说：“王晋卿数送诗来索和，老嬾不喜作，此曹阴恶，又频送花来促诗，戏答。”这种嬉笑怒骂的气派，使得他在书写时概况予求予取，竟然的用笔和个性也就露出在纸面了。
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《花气熏东谈主帖》以张旭、高闲、怀素笔法为根基，又将画竹技法融入其中，论笔法之私密、点画之奇宕，张旭、怀素一比也格不相入了。逆锋起笔，笔画中锋为主，迟涩、抑扬、颤笔处罚丰富。结字中宫收紧，由中心向外作发射状，纵伸横逸，如荡桨撑舟，如圭如璋。
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赵孟頫盛赞此作：“黄太汗青，得张长史圆劲飞舞之意，如妙手雅士，望之令东谈主敬叹。”纵不雅全卷，笔画、结字精熟小巧，实质文静有味，气韵超凡脱俗，杰出得当摹仿或者吊挂于书斋小房之中。
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